第五百四十五章 黄釉
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齐雅儿看着眼前的东西，瞪大眼睛说道：“黄釉，这个我知道，爷爷有一阵很喜欢黄釉，不过那些个都没有这个好看！这个看上去就好看，这上面雕刻的东西，真是漂亮！不过我对黄釉不了解，许乐哥哥，给我讲讲黄釉呗！”
“黄釉它是一种以适量的铁为呈色剂，以铅为助溶剂，在氧化焰气氛中烧成的低温釉瓷。最开始的时候出现在唐朝。
明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色，不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早，传世器大多为盘，器物内外皆施黄秞，釉色娇嫩，釉面肥润，通体无纹。
弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。
因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄“。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为‘娇黄’。
明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制，康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以仿宣德和弘治黄釉瓷为主。
把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上，这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷‘素面朝天’的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
晚清时期的精品多为慈禧太后御用的，以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。
黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地，及最高级别的生活观赏器、实用器。
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之
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齐雅儿看着眼前的东西，瞪大眼睛说道：“黄釉，这个我知道，爷爷有一阵很喜欢黄釉，不过那些个都没有这个好看！这个看上去就好看，这上面雕刻的东西，真是漂亮！不过我对黄釉不了解，许乐哥哥，给我讲讲黄釉呗！”
“黄釉它是一种以适量的铁为呈色剂，以铅为助溶剂，在氧化焰气氛中烧成的低温釉瓷。最开始的时候出现在唐朝。
明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色，不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早，传世器大多为盘，器物内外皆施黄秞，釉色娇嫩，釉面肥润，通体无纹。
弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。
因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄“。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为‘娇黄’。
明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制，康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以仿宣德和弘治黄釉瓷为主。
把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上，这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷‘素面朝天’的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
晚清时期的精品多为慈禧太后御用的，以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。
黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地，及最高级别的生活观赏器、实用器。
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之
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