第六百零七章 粉彩天球瓶
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的这个粉彩天球瓶，桃树一株，躯干茁壮有擎天之姿，丫杈伸展虬劲有力。绿叶浓淡深浅，相背阴阳，完全来自画师写生得来，无一荒疏草率之笔。
桃实的布局更体现传统绘画“攒三聚五”的法则，每只寿桃也角度各异，立体感十足，印证了“清水之色便于堆填”的工艺特征。桃花含苞欲放或全然盛开，皆具冰清玉润之质，回风舞雪之姿。桃树之旁依偎月季一株，更显谦逊不争之德。
在雍正瓷胎画珐琅器物中，“月季”也是出现频率较高的花卉。此瓶之上虽属配角，但姿态鲜活且设色艳丽，依旧有”朝朝笼丽月，岁岁占长春“之韵致。瓶体胎质坚实，白釉如脂，底部施白釉，正中落“大清乾隆年制”款，款识书写劲道。
另一个就逃天球瓶品相为全品，宝贝形制精美，构图疏密有致。瓶身撇口，长颈，溜肩，球形腹，圈足微外撇。作品胎质洁白，釉质粉润如雪，口沿和圈足外壁饰青花图案，腹部主体为描绘着层次清晰且富有立体感的桃树一株，桃枝延伸至瓶颈，桃干茁壮，树上结蟠桃九颗，果实饱满枝叶茂盛。
主体图案周围绘仙鹤、蝙蝠、灵芝、海浪等吉祥图案，色泽艳丽，清晰悦目。硕果娇花在细润晶莹的白底衬托下，华而不俗，美而不妖。
作者运用成熟的渲染手法和娇艳的饰彩，非常成功地表现出成熟桃果香浓欲滴的神韵，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的精彩效果。
此瓶的寓意正是我们常说的“蟠桃献寿，九福至尊”，瓶底更有青花篆书六字款“大清乾隆年製”。乾隆时期的粉彩瓷器多有祥瑞题材的装饰，绘画精细，层次清晰，内容繁缛，题材借助自然景物寓意吉祥如意。
两个粉彩天球瓶都是乾隆初年西洋技术与传统瓷艺的完美结合，也是宫廷是时审美的典范之作，这东西真的是一饱眼福，终身不忘啊！
你看看你喜欢哪一个啊，我送给你，就当这是我们这么多年的老同学了，我的一点小心意！不要客气！快点选，你要是不选，也可以让弟妹来选选！”
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的这个粉彩天球瓶，桃树一株，躯干茁壮有擎天之姿，丫杈伸展虬劲有力。绿叶浓淡深浅，相背阴阳，完全来自画师写生得来，无一荒疏草率之笔。
桃实的布局更体现传统绘画“攒三聚五”的法则，每只寿桃也角度各异，立体感十足，印证了“清水之色便于堆填”的工艺特征。桃花含苞欲放或全然盛开，皆具冰清玉润之质，回风舞雪之姿。桃树之旁依偎月季一株，更显谦逊不争之德。
在雍正瓷胎画珐琅器物中，“月季”也是出现频率较高的花卉。此瓶之上虽属配角，但姿态鲜活且设色艳丽，依旧有”朝朝笼丽月，岁岁占长春“之韵致。瓶体胎质坚实，白釉如脂，底部施白釉，正中落“大清乾隆年制”款，款识书写劲道。
另一个就逃天球瓶品相为全品，宝贝形制精美，构图疏密有致。瓶身撇口，长颈，溜肩，球形腹，圈足微外撇。作品胎质洁白，釉质粉润如雪，口沿和圈足外壁饰青花图案，腹部主体为描绘着层次清晰且富有立体感的桃树一株，桃枝延伸至瓶颈，桃干茁壮，树上结蟠桃九颗，果实饱满枝叶茂盛。
主体图案周围绘仙鹤、蝙蝠、灵芝、海浪等吉祥图案，色泽艳丽，清晰悦目。硕果娇花在细润晶莹的白底衬托下，华而不俗，美而不妖。
作者运用成熟的渲染手法和娇艳的饰彩，非常成功地表现出成熟桃果香浓欲滴的神韵，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的精彩效果。
此瓶的寓意正是我们常说的“蟠桃献寿，九福至尊”，瓶底更有青花篆书六字款“大清乾隆年製”。乾隆时期的粉彩瓷器多有祥瑞题材的装饰，绘画精细，层次清晰，内容繁缛，题材借助自然景物寓意吉祥如意。
两个粉彩天球瓶都是乾隆初年西洋技术与传统瓷艺的完美结合，也是宫廷是时审美的典范之作，这东西真的是一饱眼福，终身不忘啊！
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