第六百四十章 霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊
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清代乾隆时期，瓶、尊等琢器颈肩部常附加各种装饰性的双耳，除有一定实用性外，还有装饰作用，便器物趋于平衡协调，同时也增添了器物的美感，时代特征鲜明，有象耳、鸠耳、螭耳，戟耳、如意耳、夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、蝙蝠耳等。
装饰双耳的工艺技法影响了乾隆时期以后各朝的器物。象与‘吉祥’的‘祥’谐音，是国运昌盛的吉祥之兆，民间传说太平盛世出白象。象寓有‘太平有象’之意。
这种颜色的瓷器叫做霁蓝釉，霁蓝釉是瓷器釉色名字。我国传统制瓷工艺的珍品。又称‘积蓝釉’、‘祭蓝釉’、‘霁青釉’。
明、清蓝釉习称‘霁蓝’，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280到1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。
其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为‘霁青’，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大‘上品’。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说:‘古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。’刘子芬《竹园陶说》:‘青色一种，常与蓝色相混。’霁蓝釉与霁红釉一样，属高温失透釉，以氧化钴为呈色剂。
明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为‘大明宣德年制’双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。
宣德霁蓝釉有几个特点。里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。碗、盘口沿‘灯草边’整齐者少，多数线条弯曲，不规整。圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。
浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。
还有就是造型碗、盘常见，瓶、壶
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清代乾隆时期，瓶、尊等琢器颈肩部常附加各种装饰性的双耳，除有一定实用性外，还有装饰作用，便器物趋于平衡协调，同时也增添了器物的美感，时代特征鲜明，有象耳、鸠耳、螭耳，戟耳、如意耳、夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、蝙蝠耳等。
装饰双耳的工艺技法影响了乾隆时期以后各朝的器物。象与‘吉祥’的‘祥’谐音，是国运昌盛的吉祥之兆，民间传说太平盛世出白象。象寓有‘太平有象’之意。
这种颜色的瓷器叫做霁蓝釉，霁蓝釉是瓷器釉色名字。我国传统制瓷工艺的珍品。又称‘积蓝釉’、‘祭蓝釉’、‘霁青釉’。
明、清蓝釉习称‘霁蓝’，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280到1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。
其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为‘霁青’，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大‘上品’。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说:‘古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。’刘子芬《竹园陶说》:‘青色一种，常与蓝色相混。’霁蓝釉与霁红釉一样，属高温失透釉，以氧化钴为呈色剂。
明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为‘大明宣德年制’双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。
宣德霁蓝釉有几个特点。里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。碗、盘口沿‘灯草边’整齐者少，多数线条弯曲，不规整。圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。
浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。
还有就是造型碗、盘常见，瓶、壶
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