第六百四十六章 青白瓷
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晚期印花很多，图案层次较多，构图繁缛，除花卉、水波游鱼外，还出现了人物故事题材。
在元代前期，景德镇窑仍以青白瓷为主，但工艺质量有所下降。到元代后期，青白瓷走向衰落。原因有两个，其一是青白瓷工艺有烧成范围狭窄，热稳定性差，变形率大，废品率高等缺陷。其二是枢府瓷和青花瓷的大量出现，又有极好的市场，所以青白瓷迅速地衰落了。
明初，青白瓷还继续生产，但随着明代五彩瓷器创烧，青花瓷和各种颜色釉瓷长足发展，致使青白瓷在风行了数百年后开始退出大宗生产的行列，而只是留作高档艺术瓷或仿古瓷等少量生产，其目的已是供少数人猎奇赏玩。“青白“之名渐不见载录，慢慢被人们所淡忘。到晚清时已改称‘影青’、‘影青瓷’、‘映青瓷’、‘隐青瓷’等。
‘影青’一名，始见于清代文集。如许之衡《饮流斋说瓷》一书说:‘素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。’道出了青白瓷釉素胎薄，对光见影的特点。
清人江浦寂园叟陈浏的《陶雅》云:‘永乐影青脱胎碗最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致。其所影之花，两面萤彻可以互鉴，惟款识亦然。':是说瓷胎很薄，对光可以见花影。只是所述为明初的瓷品。
又说:‘明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵幕杯也。’‘吴十九’即明代万历时期人''吴昊十九“，江西浮梁人，系明代技艺超群的制瓷巨匠。
《景德镇陶录》记述其制瓷事迹时说，有‘壶公窑，神庙时烧造者，号壶隐道人。其色料精美，诸器皆佳。有流霞盏、卵幕杯，两种最著。盏色明如朱砂，杯极莹白可爱，一枚才重半铢，四方不惜重价求之。’……”
许乐就青白瓷的起源问题以及特点，产地生产状况等方面，概括举例，叙述了好一会儿。
周围的人都是静悄悄的听着，郭池等人的脸色也是着实很不好看。
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晚期印花很多，图案层次较多，构图繁缛，除花卉、水波游鱼外，还出现了人物故事题材。
在元代前期，景德镇窑仍以青白瓷为主，但工艺质量有所下降。到元代后期，青白瓷走向衰落。原因有两个，其一是青白瓷工艺有烧成范围狭窄，热稳定性差，变形率大，废品率高等缺陷。其二是枢府瓷和青花瓷的大量出现，又有极好的市场，所以青白瓷迅速地衰落了。
明初，青白瓷还继续生产，但随着明代五彩瓷器创烧，青花瓷和各种颜色釉瓷长足发展，致使青白瓷在风行了数百年后开始退出大宗生产的行列，而只是留作高档艺术瓷或仿古瓷等少量生产，其目的已是供少数人猎奇赏玩。“青白“之名渐不见载录，慢慢被人们所淡忘。到晚清时已改称‘影青’、‘影青瓷’、‘映青瓷’、‘隐青瓷’等。
‘影青’一名，始见于清代文集。如许之衡《饮流斋说瓷》一书说:‘素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。’道出了青白瓷釉素胎薄，对光见影的特点。
清人江浦寂园叟陈浏的《陶雅》云:‘永乐影青脱胎碗最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓，若画之没骨者。碗往往不能正圆，亦脱胎岁久所致。其所影之花，两面萤彻可以互鉴，惟款识亦然。':是说瓷胎很薄，对光可以见花影。只是所述为明初的瓷品。
又说:‘明窑影青压手杯，其薄如纸，即万历吴十九之卵幕杯也。’‘吴十九’即明代万历时期人''吴昊十九“，江西浮梁人，系明代技艺超群的制瓷巨匠。
《景德镇陶录》记述其制瓷事迹时说，有‘壶公窑，神庙时烧造者，号壶隐道人。其色料精美，诸器皆佳。有流霞盏、卵幕杯，两种最著。盏色明如朱砂，杯极莹白可爱，一枚才重半铢，四方不惜重价求之。’……”
许乐就青白瓷的起源问题以及特点，产地生产状况等方面，概括举例，叙述了好一会儿。
周围的人都是静悄悄的听着，郭池等人的脸色也是着实很不好看。
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